TODOS LOS (CINCO) SENTIDOS
QUE NO DESCONCIERTE ESTE TÍTULO PARA UNA RETROSPECTIVA SOBRE LA OBRA REALIZADA POR GONZALO MEZZA CON MEDIOS DIGITALES, MUESTRA QUE ABARCA LO PRODUCIDO ENTRE 1983 Y 2003.
UNA DE LAS
PLATAFORMAS SIGNIFICATIVAS DE ESTE ARTISTA DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS DE
LA INFORMACIÓN, ES SU OPCIÓN POR LA ARTICULACIÓN ENTRE LO
DIGITAL Y LO MATÉRICO. ESA HA SIDO SU MARCA REGISTRADA: INSISTIR EN LA
PRESENCIA DE LA MATERIA SENSIBLE JUNTO CON SU ADHESIÓN CRECIENTE (Y SIEMPRE
DESDE LA BASE ARTÍSTICA) A LA COMBINACIÓN DE 1 Y 0
( UNOS Y CEROS), BASE DE LOS DESARROLLOS DIGITALES.
SE TRATA AQUÍ DE DOS ELEMENTOS PARA ESTE VERDADERO ADN DE LA CIBERTECNOLOGÍA. DOS ELEMENTOS CON LOS QUE SE CONSTRUYE TODO EL UNIVERSO DE LA INFORMACIÓN, SI BUSCAMOS UNA ANALOGÍA CON LOS CUATRO COMPONENTES (ADENINA, GUANINA, CITOCINA, TIMINA) DE LA DOBLE HÉLICE DE LA BIOLOGÍA MOLECULAR, CON LOS QUE SE CONSTRUYE EL UNIVERSO DE LA VIDA.
EL DESARROLLO DE OBRAS DIGITALES CYBERGRABADOS- DE GONZALO MEZZA, COINCIDE CON EL RETORNO A LA SENSIBILIDAD DE LOS MÁS RECIENTES TRABAJOS DEL MUNDO DIGITAL. UNA DE SUS MUESTRAS REPRESENTATIVAS ES EL FESTIVAL ARS ELECTRÓNICA DE LINZ. EN SU VERSIÓN 2001, A LA QUE DESEO REFERIRME, ESE RETORNO A LA SENSIBILIDAD FUE MÁS QUE NOTORIO.
ALGO ESTÁ SUCEDIENDO EN ESE ÁMBITO. ES UN REDESCUBRIMIENTO EN OTRO PUNTO DE LA ESPIRAL, DE LA FUERZA DE LOS SENTIDOS FUERTEMENTE VINCULADA A LAS TECNOLOGÍAS DE LA INFORMACIÓN. EN OPOSICIÓN A LOS VATICINIOS DE MUCHOS ESCRITORES APOCALÍPTICOS, EL UNIVERSO DIGITAL ES LA BASE IMPRESCINDIBLE DE TRANSMISIÓN COMPARTIDA DE INVESTIGACIÓN CIENTÍFICA DE FRONTERA, ENTRE CIENTÍFICOS DE DIVERSOS PUNTOS DEL PLANETA, ASÍ COMO DE CREACIÓN ARTÍSTICA COMPARTIDA E INTERCAMBIADA A DISTANCIA.
QUÉ E-EVOLUTION? E- ES EL INDICADOR DE ELECTRONIC, VERDADERO PREFIJO ACTUAL
QUE APARECE EN DIFERENTES EXPRESIONES TALES COMO E-MEDICINA, E-LEARNING, E-ARTS
¿QUÉ QUIERE DECIR EVOLUCIÓN EN ESTA RETROSPECTIVA? PODRÍA PENSARSE DE MANERA SIMPLISTA QUE SE TRATA DE UN PASAJE DESDE LA MATERIA HACIA LA INFORMACIÓN ELECTRÓNICA. PERO GONZALO MEZZA NO PARTICIPA DE LA IDEA, MAL DISEMINADA, DE LA DESMATERIALIZACIÓN COMO EXCLUYENTE PROCESO Y GRADUAL PROGRESO DE LAS TECNOLOGÍAS DIGITALES. SU PREDICAMENTO DE CREADOR HUMANISTA LO LLEVA A INSISTIR CADA VEZ EN EL RETORNO DE LOS SENTIDOS, EN UNA RECUPERACIÓN DE LOS VALORES DE LA CORPORALIDAD Y LA MATERIA.
GONZALO MEZZA HA DEFENDIDO DE MANERA VISIONARIA ESA NECESIDAD DE MANTENER LAZOS CON LO REAL, AL MATERIALIZAR, CADA VEZ, SUS IMÁGENES EN TELAS SINTÉTICAS. POR ESO SUS SALIDAS DESDE LAS COMPUTADORAS SE CONCRETAN EN TELAS ROBOTIZADAS, MEDIANTE TELARES ELECTRÓNICOS, PLASMAS DE CRISTALES LÍQUIDOS DE SILICIO EN PANTALLAS PLANAS, O PANTALLAS CUYA BASE ES UN GAS. ES ALLÍ, EN EL TRABAJO DE EDICIÓN, DONDE EL ARTISTA EXPLORA Y CONDUCE LOS RESULTADOS DE LAS IMÁGENES EN LA PROPIA TELA, BUSCANDO MAYOR PERFECCIÓN CADA VEZ. Y DESDE LAS ESTACIONES DE TRABAJO METROMIDIA SE TRANSFORMA EN EL VERDADERO EDITOR DE LA OBRA.
SU PREOCUPACIÓN POR MATERIALIZAR SE ADVIERTE, TAMBIÉN, CUANDO, EN SUS EXHIBICIONES, COMBINA COMPUTADORES CON ELEMENTOS MATERIALES, COMO HIELO O CARBÓN, CRISTALES DE AZÚCAR, MÁRMOL ENTRE OTROS.
POR ESO SU OBRA, EN ESE SENTIDO, REPRESENTÓ LA VANGUARDIA DENTRO DE LA VANGUARDIA. PORQUE LA BÚSQUEDA DE LA MATERIA CONCRETA PARA SER PRESENTADA JUNTO CON LAS EXPLORACIONES DIGITALES HA SIDO SIEMPRE UNA PRUEBA DE SU INTERÉS POR LA SENSIBILIDAD. UN FENÓMENO QUE COBRA FUERZA ACTUALMENTE, ENTRE MUCHOS ARTISTAS DEL MEDIO DIGITAL, COMO MENCIONÉ, AUNQUE NO PODAMOS PREDECIR HASTA DÓNDE LLEGARÁ ESE PROCESO.
UNOS AÑOS DESCRIBÍ EL QUEHACER ARTÍSTICO DE GONZALO MEZZA
COMO UN HUMANISMO TECNOLÓGICO. SUS PRODUCCIONES ACTUALES EN ESTE TERRITORIO
DEMUESTRAN QUE LA APROXIMACIÓN NO
Profesora de Estetica Universidad de Chile , Critico e Teorica del NetArt .
5 Junio 2003 .
by : Margarita Schultz
should not be disconcerted by this title for a retrospective of the digital work
by Gonzalo Mezza between 1983 and 2003.
One of the sense-making platforms of this IT artist is his articulation of the digital and the physical.
This has become his trademark: the insistence of physical matter together with his growing commitment (always from an artistic standpoint) to the combination of one and zero (1 and 0), which is the basis for all digital developments.
These are here, two elements comprising this veritable DNA of cyber-technology, the two basic elements for the construction of the entire universe of information. If we seek an analogy with the four components (adenine, guanine, cytosine and thymine) comprising the double helix of molecular biology, with which the universe of life is built.
The development of digital works (cyber-prints) by Gonzalo Mezza coincides with a return to the sensibility of the most recent developments in the digital world. One of its most representative examples is the ARS ELECTRONICA festival in Linz. In its 2001 edition, to which I will refer here, this return to physicality was quite noticeable.
Something is happening in this field, a rediscovery-in another point of the spiral-of the force of the senses, which is firmly linked to information technologies (IT). Contrary to the predictions of many apocalyptic writers, the digital universe is the essential basis for the shared transmission of borderline scientific research between scientists in different points of the planet, as well as of remotely shared and exchanged artistic creativity.
Why E-EVOLUTION? E- is the indicator of electronic, today's prefix par excelence, which appears in various expressions such as e-medicine, e-learning, e-art just to name a few. What does this evolution mean in terms of this retrospective exhibition? One could think about it in simple terms as a moving from physical matter to electronic information. However, Gonzalo Mezza does not share the poorly disseminated notion of de-materialization as a process of exclusion and the gradual progress of digital technologies. As a humanist creator he is led every time to a return of the senses, to a recovery of the values of corporeality and physical matter.
Gonzalo Mezza has been a visionary champion of the need to maintain links with the real by materializing his images on synthetic fabrics. Emerging from within the computers, his images become physical in robotized fabrics that are in turn woven by electronic looms, the plasma of silica crystals on flat screens or gas-based screens. From this point, in an editing process, the artist explores and conducts the results of the images on the canvas itself, always seeking a higher degree of perfection. Manning the controls of the Metromedia® workstations-he becomes the true editor of the works.
His preoccupation with materializing is noticeable, also, when, in his exhibitions he combines computers with material elements such as ice, or coal, sugar and marble, among others.
In this sense, his work was the avant-garde within the avant-garde. This because the search for concrete matter to be represented jointly with his digital explorations has always been proof of his interest in what is perceivable through the senses. As I mentioned earlier, this is an increasingly recurrent phenomenon among digital artists, although it is possible to foretell where this process will lead.
A few years ago, I described the artistic work of Gonzalo Mezza in terms of a TECHNOLOGICAL HUMANISM. His current works in this field show that such a view was not mistaken.
Filosofia e Estetica Universidad de Chile , escritora, critico net-art.
June , 5 , 2003